پاورپوینت زندگینامه هوشنگ سیحون و آثارش

پاورپوینت زندگینامه هوشنگ سیحون و آثارش

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: PPTX
تعداد صفحات: 58
حجم فایل: 1574
قیمت: 6500 تومان

بخشی از متن:
توضیحات:
فایل پاورپوینت زندگینامه هوشنگ سیحون و آثارش ، در حجم 58 اسلاید قابل ویرایش ، همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
او در ۱۲۹۹ در تهران به‌دنیا آمد . تحصیلات معماری خود را در دانشگاه تهران و دانشکده هنرهای زیبای پاریس (بوزار) انجام داد ، وی هم اکنون در ونکوور کانادا زندگی می‌کند.
هوشنگ سیحون معمار بزرگ ایرانی و نقاش ایرانی و استاد سابق معماری دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران است.
وی استاد دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران و سه دوره رئیس این دانشکده بود. استاد «هوشنگ سیحون» نقاش و معمار پرسابقه ایرانی، به مرد بناهای ماندگار معروف است. آن هم به دلیل طراحی و نظارت بر ساخت آرامگاه بزرگانی چون خیام ، کمال الملک ، بوعلی سینا ، نادرشاه افشار ، کلنل محمدتقی خان پسیان و ده‌ها مقبره و آرامگاه دیگر ، ضمناً وی طراح بنای موزه توس در سال ۱۳۴۷ و همچنین ساختمان بانک سپه در میدان توپخانه تهران نیز می‌باشد.
استاد سیحون نقش اندازی است که در دنیای ابعاد از معانی پر رمز و راز باطن سخن به میان می‌آورد و معانی و فلسفه نظری و وجودی بزرگانی که معمار و طراح آرامگاه هر یک از آنان بوده ، در نقش مقبره شان متجلی نموده‌است. به عنوان مثال در ۱۳۳۸ آرامگاه حکیم عمر خیام را مبتنی بر اصول ریاضی و مثلثاتی خیام ، محاسبه و طراحی کرده‌است.
و...

فهرست مطالب:
زندگی نامه هوشنگ سیحون
پیشینه معماری
پیشینه نقاشی
برخی از آثار (معماری)
آرامگاه فردوسی طوسی
آرامگاه نادرشاه
مجموعه باغ و موزه آرامگاه
آرامگاه کمال الملک (در نیشابور)
آرامگاه خیام در نیشابور
آرامگاه شیخ ابوعلی سینا
منابع و ماخذ

این فایل با فرمت پاورپوینت در 58 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل WORD هوشنگ سیحون(16صفحه)

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت نقد بنا منطقه صفائیه در یزد

پاورپوینت نقد بنا منطقه صفائیه در یزد

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: PPTX
تعداد صفحات: 33
حجم فایل: 12732
قیمت: 3500 تومان

بخشی از متن:
توضیحات:
فایل پاورپوینت نقد بنا منطقه صفائیه در یزد ، در حجم 33 اسلاید قابل ویرایش ، همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
این بنا در یزد،منطقه صفائیه قرار دارد.از دو جبهه شرق و غرب به همسایگی محصور میگردد.

مشخصات زمین:
ابعاد زمین:17/60*48/60
متراژ زمین:855/36 متر مربع
زیر بنا در همکف 450 متر مربع و در زیرزمین 220 متر مربع می باشد.
و...

فهرست مطالب:
نمایش موقعیت زمین
مشخصات زمین
طبقات
شرح فضاها
تحلیل ورودی
مزایای بنا
معایب بنا
نسبت فضاهای پر و خالی بنا
بررسی نما

این فایل با فرمت پاورپوینت در 33 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل پاورپوینت مجتمع مسکونی Tango Housing(15 اسلاید)

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت معماری زیگورات چغازنبیل

پاورپوینت معماری زیگورات چغازنبیل

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: PPTX
تعداد صفحات: 54
حجم فایل: 6489
قیمت: 5000 تومان

بخشی از متن:
توضیحات:
فایل پاورپوینت معماری زیگورات چغازنبیل(آشنایی با معماری جهان )،در حجم 54 اسلاید قابل ویرایش ، همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
چغازنبیل در جنوب غربی ایران و در استان خوزستان بنا شده‌است. این سازه در ۳۵ کیلومتری جنوب شرقی شهر باستانی شوش در طول جغرافیایی ۴۸ دقیقه و ۳۰ ثانیه و پهنای جغرافیایی ۳۲ دقیقه است.
زیگورات چغازنبیل کهن ترین اثر ایرانی است که دارای ابعادو خصوصیات خیره کننده بوده وبا اهرام مصر برابری میکند.
این بنای عظیم به صورت هرم طبقه طبقه یا پله پله ساخته شده است.
طبقه اول یا زیرزمین،شامل بزرگترین طبقه است وبه شکل مربع ساخته شده است.
این معبد یکی از نمونه های بسیار برجسته ی مهارت معماری ایلامی هاست.
چغازنبیل نیایشگاهی است باستانی که در زمان ایلامیها ساخته شده است.چغازنبیل بخش باقی مانده ای از شهر دوراونتاش است.این نیایشگاه توسط اونتاش گال،پادشاه بزرگ ایلام،برای ستایش ایزد اینشوشیناک،الهه نگهبان شهرشوش ساخته شده است.مکان جغرافیایی چغازنبیل در ۴۵ کیلومتری جنوب شهرشوش درنزدیکی منطقه باستانی هفت تپه می باشد.بلندی آغازین آن ۵۲ متر و ۵ طبقه در میان معابد و بناهای دنیای باستان، زیگورات ها یکی از شگفت انگیزترین آثار بر جای مانده هستند که در منطقه میان رودان یا بین النهرین و همچنین در داخل ایران امروزی قرار گرفته اند.
و...

فهرست مطالب:
مقدمه ای بر زیگورات چغازنبیل
فلسفه پیدایش زیگورات
چگونگی بنای شهر دور انتاش یا چغارنبیل
نقشه زیگورات چغازنبیل
بناهای داخل حصار اول
بناهای داخل حصار دوم
بناهای دیگر چغازنبیل
تاسیسات آبرسانی
مصالح چغازنبیل
ناودانهای زیگورات
اتاق های زیگورات
نوع ساختار زیگورات
سه ویژگی مهم بنای زیگورات
ماکت زیگورات چغازنبیل
مجموعه عکس هایی از زیگورات چغازنبیل
طرحی برای بازسازی

این فایل با فرمت پاورپوینت در 54 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل پاورپوینت معماری اسلامی در سرزمین مصر(48 اسلاید)

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت نقد بنا منزل مسکونی

پاورپوینت نقد بنا منزل مسکونی

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: PPTX
تعداد صفحات: 34
حجم فایل: 6320
قیمت: 4000 تومان

بخشی از متن:
توضیحات:
فایل پاورپوینت نقد بنا منزل مسکونی ، در حجم 34 اسلاید قابل ویرایش ، همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
هدف از طراحی ساختمانهای مسکونی ونقد انها بررسی معایب و مزایای ساختمان میباشد.
بنا درنبش کوچه واقع شده.جنوب بناکوچه دومتری،شمال همسایه،غرب کوچه اسفالت ودرشرق ان فضای خاکی است.

مشخصات زمین:
ابعاد زمین22 * 16 متر مربع است
متراژ زمین 352 مترمربع است.
زیربنا 642 مترمربع است.
و...

فهرست مطالب:
مقدمه
نمایش موقعیت زمین
مشخصات زمین
طبقات
سناریو
فضای خانه
شرح فضاها
تحلیل ورودی
تفکیک فضاها
چگونگی دسترسی به فضاها
معایب بنا

این فایل با فرمت پاورپوینت در 34 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل WORD مطالعات مجتمع مسکونی(8صفحه)

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت جایگاه ریتم و موسیقی در معماری

پاورپوینت جایگاه ریتم و موسیقی در معماری

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: pptx
تعداد صفحات: 47
حجم فایل: 5596
قیمت: 7000 تومان

بخشی از متن:
فضا زمانی شناخته می شود که دو مولفه اصلی آن یعنی مکان و زمان شناخته شود. بعد از شناخته شدن ، این دو مولفه بار تجربی و فرهنگی پیدا می کنند. دارای کیفیت هایی می شوند که کم و بیش قابل اندازه گیری اند.

از سردر بازار قیصریه که وارد میدان می‌شوید اگر با موسیقی ایران آشنا باشید احساس می‌کنید که دستگاه شور را برای شما زمزمه می‌کند اول طاقنماهای موزون را می‌بینید و این در آمد شور است که در چند پرده نزدیک به هم نواخته می‌شود آرام آرام پیش می‌روید تا به عالی قاپو می‌رسیم که همان شهناز است بعد به زیر افکن و قرود می‌آید و می‌رسد به مسجد شاه که همان گوشه اوج است و بعد مسجد شیخ لطف‌الله که گوشه سلمک را تداعی می‌کند تا دوباره می‌رسد به سر در قیصریه. بی شک یکی ار عمده دلایل سحر انگیزی فضاهای ایرانی همین پیوند با موسیقی است.

همانگونه که در موسیقی، اجرای نت روان، سیال و متصل و یا اجرای مقطع و ناپیوسته نت‌ها داریم، در بافت موسیقی نیز معماران در صورت ساختمان و نصب بازشوها با فواصل گوناگون، گاهی همچون هنر گوتیک در جستجوی کاهش آرتیکولاسیون بواسطة تداوم بوده‌اند و گاهی نیز همچون اکسپرسیونیسم آلمان در آغاز قرن بیستم در جست و جوی پیوستگی و تداوم کامل است.

معماری و موسیقی هنرهایی هستند که در صورت انتزاعی و در مفهوم مجرد شناخته می‌شوند و برخورد روزمره با آنها نیز مجزا و مجرد می‌باشد. انتزاعی بودن خصیصه‌ای مشترک در بین هنرهاست؛موسیقی، هنری شنیداری می‌باشد و در مرحله آغازین ارتباط با مخاطب می‌تواند با ایجاد حالات صوتی، حس او را در لحظه بسازد و یا ضمیر ناخودآگاه را به تداعی معانی وادارد. حالات موسیقی پیرو قواعد مشخصی منبعث از ریاضیات و فیزیک که از نظم طبیعت پدید می‌آید، قواعد ریاضی شناخته شده‌ای همچون اعداد طلایی و فرمول معروف فیبوناچی و اصول کشف شده تناسبات هندسی در تحلیل هندسی طبیعت جانداران در موسیقی به وفور یافت می‌شود.

معماری نیز انتزاعی است؛ چه عناصر طبیعی در معماری آنگونه که باید باشند نیستند و تغییر شکل یافته‌اند. ثبت و نگهداری معماری برای بوجود آوردن آن نیز در بستر هندسه و به نوعی هندسه در بعد دادن به عناصر ریاضی صورت می‌گیرد. هر چند در هر طبقه از ساختمان ما می‌توانیم با نظاره گری بر پنجره‌ها و بازشوها و فضاهای خالی سکوت به ملودی آن گوش فرا دهیم، توأمان هم می‌توانیم با نگریستن به بدنة ضلع یک ساختمان، دو یا سه طبقه را به شکل یک هارمونی به یک چشم انداز دریافت کنیم. به زبان دیگر، همانگونه که دانش هارمونی ما را به خصیصه‌های آکوردها و توانایی پیوندشان با یکدیگر، با توجه به ارزش‌های ساختمانی، ملودیک و وزنی آنها آگاه می‌سازد، کاوشگر نیز می‌تواند هارمونی بافت موسیقی را برداشت کند.

همه هنرها به طور عرضی با همدیگر ارتباط دارند، چراکه منشا همه آنها تجلی زیبایی است. این زیبایی در معماری ومجسمه‌سازی به شکل نسبت‌های طول و عرض و ارتفاع اتفاق می‌افتد. در یک چهره، تناسبات هستند که زیبایی می‌آفرینند. گاهی هم تناسبات رنگ‌ها باعث ایجاد زیبایی می‌شوند که در آنجا هم مجموعه فرکانس‌های نوری، تناسبات دلپذیری را به وجود می‌آورند. در موسیقی هم نسبت‌های صوتی به زیبایی منجر می‌شوند؛ نسبت‌هایی که به تناسب می‌رسند. تناسب گاهی در وجه دیداری است و گاهی در وجه شنیداری. در مورد بویایی و بساوایی هم چیزهایی ذکر می‌شود، بنابراین همه هنرها یک وجه دارند و آن وجهی است که با هندسه دل ما از قبل طراحی شده است.

ما روی یک پاره خط به طول یک، تنها یک نقطه را پیدا می‌کنیم که موجزترین نسبت را به ما بدهد. در همه هنرها ایجاز، یکی از شروط است. در نقطه‌ای که ما پیدا می‌کنیم، نسبت کل پاره خط به بخش بزرگ، برابر است با نسبت بخش بزرگ به بخش کوچک و این نسبت، عدد فی را به ما می‌دهد که اصطلاحا به آن نسبت الهی گفته می‌شود، یعنی اینکه ما با این قاعده توحیدی مواجه هستیم که هرچیزی از یک یعنی وجه حقیقی عالم و وحدت حقیقی عالم نشات بگیرد، برای ما زیباست. بعد از عدد یک عددهای دو و سه هستند. تمام گام‌های موسیقی ازاین دو عدد حاصل می‌شوند.

معماری موسیقی جامد است. همان موسیقی است که در عالم غیر مادی جریان دارد و معماری ایرانی مصداق بارز و عینی در جهان مادی دستگاهها و نغمه‌های موسیقی ایرانی است. می‌توان عنوان نمود که هر بنایی علی الخصوص بناهایی که جایگاه ویژه‌ای را در فرهنگ ما دارا می‌باشند هر کدام تداعی کننده موسیقی در دستگاه خاص خود می‌باشد.

مفهوم موسیقی در بناها
از سردر بازار قیصریه که وارد میدان می‌شوید اگر با موسیقی ایران آشنا باشید احساس می‌کنید که دستگاه شور را برای شما زمزمه می‌کند اول طاقنماهای موزون را می‌بینید و این در آمد شور است که در چند پرده نزدیک به هم نواخته می‌شود آرام آرام پیش می‌روید تا به عالی قاپو می‌رسیم که همان شهناز است بعد به زیر افکن و قرود می‌آید و می‌رسد به مسجد شاه که همان گوشه اوج است و بعد مسجد شیخ لطف‌الله که گوشه سلمک را تداعی می‌کند تا دوباره می‌رسد به سر در قیصریه. بی شک یکی ار عمده دلایل سحر انگیزی فضاهای ایرانی همین پیوند با موسیقی است.

همانگونه که در موسیقی، اجرای نت روان، سیال و متصل و یا اجرای مقطع و ناپیوسته نت‌ها داریم، در بافت موسیقی نیز معماران در صورت ساختمان و نصب بازشوها با فواصل گوناگون، گاهی همچون هنر گوتیک در جستجوی کاهش آرتیکولاسیون بواسطة تداوم بوده‌اند و گاهی نیز همچون اکسپرسیونیسم آلمان در آغاز قرن بیستم در جست و جوی پیوستگی و تداوم کامل است.

معماری و موسیقی هنرهایی هستند که در صورت انتزاعی و در مفهوم مجرد شناخته می‌شوند و برخورد روزمره با آنها نیز مجزا و مجرد می‌باشد. انتزاعی بودن خصیصه‌ای مشترک در بین هنرهاست؛؛موسیقی، هنری شنیداری می‌باشد و در مرحله آغازین ارتباط با مخاطب می‌تواند با ایجاد حالات صوتی، حس او را در لحظه بسازد و یا ضمیر ناخودآگاه را به تداعی معانی وادارد. حالات موسیقی پیرو قواعد مشخصی منبعث از ریاضیات و فیزیک که از نظم طبیعت پدید می‌آید، قواعد ریاضی شناخته شده‌ای همچون اعداد طلایی و فرمول معروف فیبوناچی و اصول کشف شده تناسبات هندسی در تحلیل هندسی طبیعت جانداران در موسیقی به وفور یافت می‌شود.

رابطه موسیقی و معماری
معماری نیز انتزاعی است؛ چه عناصر طبیعی در معماری آنگونه که باید باشند نیستند و تغییر شکل یافته‌اند. ثبت و نگهداری معماری برای بوجود آوردن آن نیز در بستر هندسه و به نوعی هندسه در بعد دادن به عناصر ریاضی صورت می‌گیرد. هر چند در هر طبقه از ساختمان ما می‌توانیم با نظاره گری بر پنجره‌ها و بازشوها و فضاهای خالی سکوت به ملودی آن گوش فرا دهیم، توأمان هم می‌توانیم با نگریستن به بدنة ضلع یک ساختمان، دو یا سه طبقه را به شکل یک هارمونی به یک چشم انداز دریافت کنیم. به زبان دیگر، همانگونه که دانش هارمونی ما را به خصیصه‌های آکوردها و توانایی پیوندشان با یکدیگر، با توجه به ارزش‌های ساختمانی، ملودیک و وزنی آنها آگاه می‌سازد، کاوشگر نیز می‌تواند هارمونی بافت موسیقی را برداشت کند.

همه هنرها به طور عرضی با همدیگر ارتباط دارند، چراکه منشا همه آنها تجلی زیبایی است. این زیبایی در معماری ومجسمه‌سازی به شکل نسبت‌های طول و عرض و ارتفاع اتفاق می‌افتد. در یک چهره، تناسبات هستند که زیبایی می‌آفرینند. گاهی هم تناسبات رنگ‌ها باعث ایجاد زیبایی می‌شوند که در آنجا هم مجموعه فرکانس‌های نوری، تناسبات دلپذیری را به وجود می‌آورند. در موسیقی هم نسبت‌های صوتی به زیبایی منجر می‌شوند؛ نسبت‌هایی که به تناسب می‌رسند. تناسب گاهی در وجه دیداری است و گاهی در وجه شنیداری. در مورد بویایی و بساوایی هم چیزهایی ذکر می‌شود، بنابراین همه هنرها یک وجه دارند و آن وجهی است که با هندسه دل ما از قبل طراحی شده است.

ما روی یک پاره خط به طول یک، تنها یک نقطه را پیدا می‌کنیم که موجزترین نسبت را به ما بدهد. در همه هنرها ایجاز، یکی از شروط است. در نقطه‌ای که ما پیدا می‌کنیم، نسبت کل پاره خط به بخش بزرگ، برابر است با نسبت بخش بزرگ به بخش کوچک و این نسبت، عدد فی را به ما می‌دهد که اصطلاحا به آن نسبت الهی گفته می‌شود، یعنی اینکه ما با این قاعده توحیدی مواجه هستیم که هرچیزی از یک یعنی وجه حقیقی عالم و وحدت حقیقی عالم نشات بگیرد، برای ما زیباست. بعد از عدد یک عددهای دو و سه هستند. تمام گام‌های موسیقی ازاین دو عدد حاصل می‌شوند.

ریتم
زمانی که وارد مبحث ریتم می‌شویم، با دوضربی یا سه ضربی مواجه هستیم. اصلا ریتمی ازاین قاعده خارج نیست. وقتی ریتم ترکیبی می‌شود، حاصل ضرب عددهای دو و سه است و موقعی که ریتم مختلط می‌شود، حاصل جمع این دو عدد است البته با ترتیب‌های متنوع و مختلف. وقتی که ما از یک که نقطه توحیدی عالم است به سمت کثرت حرکت می‌کنیم، ابتدا با دو و سه مواجه هستیم. در معماری هم با فرکانس‌های نوری که طول و عرض و ارتفاع را تعریف می‌کنند، سروکار داریم و زمانی که این سه به موجزترین شکل واقع شود، شما احساس زیبایی می‌کنید و از نظر روحی حال خوبی دارید و این تناسبات در اکثر آثار بزرگ معماری وجود دارد. جالب اینکه این تناسبات در بدن انسان، آناتومی پرندگان و درختان و همه جای طبیعت به همان نسبت الهی وجود دارد.

ریتم در موسیقی
ریتم تابعی از زمان بوده و در نمودهای گوناگون بصری ، صوتی، همانند اسم معنی در دستور زبان است. مانند نور در داخل شعله و عطر در غنچه گل. ریتم پدیده پیچیده‌ای است که در تمام اثار هنری جریان دارد. در واقع نبض تنفس است، که حیات می‌بخشد، و به حرکت در می اورد. قلب ناپیدای است که از درون می‌تپد برای وی و تنها برای وی است، که در یک سلسله پدیده‌ها نظم بر قرار می‌گردد تا بتواند به طور موزون معرفی شود. در موسیقی، آهنگ سازان بر حسب قواعد معین صداها را با هم ترکیب کرده و آثار را به وجود می‌آورند. در تمام قطعات، پس از دادن نت صدای موسیقی، ریتم آن را مشخص می‌نمایند. اهمیت ریتم در موسیقی به حدی است که اگر در آهنگ آشنایی، تمام نت‌های آن را در فواصل زمانی یکسان بنوازند، یا به عبارت دیگر، ریتم را از آهنگ جدا نمایند، شناسایی آهنگ بسیار مشکل خواهد بود. حال اگر ریتم همان آهنگ را بدون در نظر گرفتن نت‌هایش بنوازند، شاید بتوان آهنگ را شناسایی کرد. یعنی یک آهنگ را بیشتر می‌توان از ریتم آن شناخت تا از نت‌هایش. موسیقی دانان بر آنند که ریتم عنصر لاینفک و جدا نشدنی از موسیقی بوده، و به آن نظم و معنی می‌بخشد، و جزء مهمی از آهنگ را تشکیل داده و بر احساس و درک موسیقی ما اثر می‌گذارد.

ریتم در معماری
ساده ترین نوع آن تکرار منظم عناصر معماری در امتداد یک خط مستقیم است. سکون و توقف با مفهوم مکث در معماری جنبه‌ای کاربردی دارد. پاگرد پله‌ها، میادین و گره‌های شهری از نمودهای کاربردی آن است. گاهی با ایجاد یک عامل یا عنصر در فضای معماری و جلب توجه بیننده، عامل مکث و سکون را می‌توان به خوبی پدید آورد. احاطه آدمی بر معماری با شناخت هندسه و قواعد آن و تعریف اشکال و کنار هم گذاشتن آنها در روی کاغذ با نام نقشه و طرح معماری به نوعی تعریف شده است و کنکاش آدمی در طبیعت نیز مصالح مورد نیاز را در ایجاد یک اثر معماری خوب به او می‌دهد. حالات موسیقی پیرو قواعد مشخصی منبعث از ریاضیات و فیزیک است. معماری هندسه مکان است و موسیقی ریاضی زمان و می‌تواند بدینگونه نیز باشد که معماری ریاضی مکان است و موسیقی هندسه زمان! موسیقی ایستا نیست ولی معماری ایستا است. در مورد نقاشی، ایستایی در بطن کار معرفی می‌شود. برخورد دو علم مشترک هندسه و ریاضی که هر دو هنرهای ذهنی منبعث و مشتق از طبیعت هستند در موسیقی و معماری به نحوی سازگاری ایجاد نموده است که حس مشترک بودن معماری و موسیقی را تقویت می‌کند و راه را برای ارزیابی این دو هنر مهیا می‌سازد

منابع
نام کتاب: معماری و موسیقی مولف: موسسه علمی و فرهنگی فضا (منصور فلامکی، غلامحسین نامی، حسینعلی ملاح، محمد رضا حائری، امانوئل ملک اصلانین، حسین دهلوی، خسرو سینایی، فرهاد مشیری، علی اکبر صارمی، اسماعیل طلایی، شیوا صمیمی، کوروش متین


(پیش از اینکه میهمانی آغاز شود،میزبان به مشکلات خویش می‏اندیشد..)
مشکلی که صاحب این قلم با آن روبروست،میزبانی از دو شخصیت نامدار در خانه ی گمنام و بی‏رونق مقاله ی خویش است.کمی بضاعت میزبان و شکوه دو میهمان،پذیرایی را دشوار کرده است،آنهم میهمانانی سحر کار که شنیدن گفتارشان تاب از کف می‏رباید و اختیار از قلم.رویاروی دیدن دو چهره هنری ایران،که به ظاهر شباهتی ندارند،مجلس پر هیجانی‏ به وجود آورده است:یکی موسیقی ایران با اکنونی پر جنب‏وجوش، گذشته‏اش ناروشن و آینده ی امیدبخش،و دیگری معماری ایران با گذشته‏ای پر بار و آینده‏ای یکسره تاریک.موسیقی‏ ایران سرزنده به نظر می‏آید.او دیگر با مسأله ماندگاری روبرو نیست،بلکه برای چگونه‏ ماندن مبارزه می‏کند؛اما معماری ایران چهره‏ای گرفته دارد،زیرا امیدی به ماندن ندارد. چون نقلی نیست،میزبان باب سخن را با نقل داستانی می‏گشاید تا فضایی دلپذیر برای‏ گفت‏وگو فراهم شود.

میزبان:
داستان به زمانی تعلق دارد که صادق هدایت در پاریس زندگی می‏کرده و تقی تفضلی،که‏ سه تار را به کمال می‏نوازد،نیز همانجا به سر می‏برده.پس از مدت‏ها دوری،دیداری برای‏ این دو هنرمند فراهم می‏شود و در خانه ی خنیاگر به گفت‏وگو می‏نشینند...
هنگامی که دیگر سخن را بازار نمانده،میزبان،یعنی استاد سه تار،برمی‏خیزد تا گرمافن‏ را کوک کند.و چون حرمت دوست واجب است،ازو می‏پرسد که«کدام یک از خنیاگران‏ فرنگ را می‏پسندی؟»و تنی چند از بزرگان آن دیار را نام می‏برد و هدایت چیزی نمی‏گوید؛ حال آنکه همه را نیک می‏شناسد.اما برمی‏خیزد و سه تار را به دست دوست می‏سپرد.استاد سه‏تار در شگفتی فرو می‏رود،چرا که شنیده بود هدایت این سازها و سرودها را خوش ندارد، لیکن اکنون می‏دید که نه چنان است.ساز را که کوک ترک داشت،از دست دوست برمی‏گیرد و می‏نوازد.هدایت سر می‏جنباند و به زمزمه چیزی زیر لب باز می‏گوید.پس از لختی شنیدن‏ درخواست افشاری می‏کند.خنیاگر مقام دیگر می‏کند و دلیر می‏نوازد.یک-یک گوشه‏ها و فراز و فرودها را تا به گاه اوج...که ناگاه فریادی از هدایت برمی‏آید که می‏گوید بس است! بس!ساز را فرو می‏نهد و زمانی می‏گذرد،در نگاه خنیاگر پرسشی بزرگ موج می‏زند؛هدایت‏ پاسخ نگاه را با آهی ژرف می‏گوید...همه ی آنچه شنیدی از انکار من این عالم جادویی را، همه خبر است و خبرها همه دروغ.اگر من اینجا و آنجا چنین و چنان گفته‏ام نه از آن رو است که منکر شرف این الحان باشم؛نه،من تاب شنیدن این سحر ندارم که چنگ در جگرم‏ می‏اندازد و به سر منزل جنونم می‏کشد.من تاب شنیدن این سحر ندارم!1
(«موسیقی

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت اجرای سازه های بتنی پیش تنیده

پاورپوینت اجرای سازه های بتنی پیش تنیده

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: pptx
تعداد صفحات: 50
حجم فایل: 6494
قیمت: 7000 تومان

بخشی از متن:
اعمال نیروهایی به سازه علاوه بربارهایی که سازه برای تحمل آنها طراحی می شودبه منظورافزایش ظرفیت باربری سازه؛یابه عبارتی دیگرایجادیک تنش ثابت به هرنحودلخواه وبه اندازه ی موردنیازدریک عضوبتنی.

دراثراین تنش،مقداری ازبارهای مرده وزنده درعضوبتنی،خنثی شده ودرنتیجه مقاومت باربری آن افزایش می یابد.

این تکنولوژی،یکی ازجدیدترین فرم های ساختمان سازی است

 تعریف
 سقفهای بتنیدپیش تنیده
 مفهوم
 کاربرد
 عملکرد
 مزایا
 معایب
 الزامات
 مفهوم پیش تنیدگی
 تاریخچه
 معرفی سیستم پیش تنیدگی
 مقایسه ی بتن پیش تنیده بابتن (آرمه)
 روش ها
 کاربردها
 عمل تصحیح درمحاسبات
 طراحی سازه

 مزایای استفاده
تصاویر
منابع
 علت پیش تنیده کردن بتن ضعف آن درمقابل تنش های کششی است.
 مقاومت کششی بتن = 0/1مقاومت فشاری
 میزان بارهای قابل تحمل برای بتن پیش تنیده خیلی بیشترازبتن مسلح است؛چون دراعضای بتن پیش تنیده فشاروجوددارد.
 اساس طراحی قطعات پیش تنیده،خنثی نمودن تنش ها یامتعادل نمودن بارهااست.
 دراثرپیش تنیدگی هیچ نیروی محوری ویالنگرخمشی بوجودنمی آید.
 چون فولاد ازچسبندگی خوبی بابتن برخورداربوده وضریب انبساط حرارتی آن بابتن تقریباًبرابراست ازسازه ی فولادی استفاده می شود.
 فولاداستفاده شده درسیستم پیش تنیدگی بافولادی که دربتن مسلح استفاده می شودفرق دارد؛این فولادبه قطر5میلی مترودارای 17/5تا19تن برسانتی مترمربع می باشد.

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

مجموعه آموزشی پرورش ماهی تیلاپیا به همراه طرح توجیهی و تصاویر

مجموعه آموزشی پرورش ماهی تیلاپیا به همراه طرح توجیهی و تصاویر

فرمت فایل دانلودی: .rar
فرمت فایل اصلی: RAR
AFFPAGECNTحجم فایل: 13869AFFPRODUCTPRICE

بخشی از متن:

مجموعه آموزشی پرورش ماهی تیلاپیا به همراه طرح توجیهی فنی و مالی پرورش تیلاپیا در سیستم مداربسته، سوالات متداول و تصاویر

تیلاپیا نوعی ماهی است. جنس تیلاپیا از اعضای خانواده سیکلید و از راسته سوف‌ماهیان است که داری بدنی مستطیلی شکل با فلس‌های ریز هستند.
باله پشتی بلندی با ۲۳ تا ۳۱ خار و شعاع دارند. بینی آنها دارای یک سوراخ در هر دو طرف است.
زیستگاه اصلی این ماهی شرق آفریقا به ویژه کنیا است. ژاپنی‌ها به عنوان ماهی خوراکی تیلاپیا را از مالزی به کشور خود بردند و به عنوان گونه پرورشی معرفی کردند. امروزه تیلاپیا در ژاپن، روسیه، هند و بخش‌هایی از آمریکا و اروپا پرورش داده می‌شود.
سازمان شیلات قصد پرورش این ماهی در مناطق کویری ایران را دارد

مجموعه آموزشی پرورش تیلاپیا شامل موارد زیر است:


طرح توجیهی :

سرفصل ها:
مقدمه
اهمیت ابزی پروری
هدف های ابزی پروری
احتیاج به ابزی پروری
ارزش غذایی ماهی
مزایای سیستم پرورش ماهی به روش مدار بسته
تقسیم بندی اکولوژیک یا بوم شناسی ماهیان
تقسیم بندی از نظر شوری اب ماهیان
معرفی ماهی تیلاپیا
زیستگاه ماهی تیلاپیا
تغذیه ماهی تیلاپیا
شرایط فیزیکی و شیمیایی ماهی تیلاپیا
تولید مثل ماهی تیلاپیا
اشتغالزایی با ماهی تیلاپیا
دلایل انتخاب ماهی تیلاپیا برای پرورش
شناسایی قسمت های مختلف سیستم مدار بسته
نحوه کار سیستم مدار بسته
پارامترهای فیزیکی : PH ، اکسیژن ، دما و ...
پارامترهای شیمیایی : امونیاک ، نیتریت ، دی اکسید کربن و ...
اقدامات مدیریتی
بیوفیلتر
مواد الی
رقم بندی
بیماریها
مراحل گردش اب در سیستم مدار بسته
تصفیه مکانیکی
سیستم اکسیژن
سیستم الارم
شرایط عملیاتی طرح
برآورد هزینه های سرمایه گذاری
زمین محل اجرای طرح
هزینه های محوطه سازی و اجرای ساختمان
تأسیسات و تجهیزات
ماشین آلات و تجهیزات
تجهیزات اداری و کارگاهی
هزینه های ثابت طرح
برآورد هزینه های جاری طرح
مواد اولیه
برآورد میزان انرژی و آب مصرفی
استهلاک و تعمیر و نگهداری
جدول هزینه های ثابت و متغیر تولید
برآورد میزان سرمایه در گردش طرح
هزینه تولید سالانه
پیش بینی فروش کالا
جدول محاسبه سود و زیان طرح
و....

فایل های آموزشی پرورش ماهی:

سرفصل ها:
تاریخچه و توضیحات در مورد ماهی
خصوصیات ماهی تیلاپیا
گونه های مهم مورد پرورش
انتخاب گونه تیلاپیا
گونه های هیبرید
شرایط زیستی محل پرورش
عمق آب رای پرورش تیلاپیا
تحمل ماهی به سرما
تحمل ماهی به شوری
روش های پرورش
پرورش در استخر های خاکی و بتنی
پرورش در سیستم مداربسته
پروش در سیستم آکواپونیک
تولید مثل
رفتار های تغذیه ای تیلاپیا
تغذیه و جیره های غذایی ماهی تیلاپیا
تغذیه تیلاپیا پیش آغازین
تغذیه تیلاپیای آغازین
تغذیه تیلاپیا در مرحله رشد
تغذیه تیلاپیا در مرحله رشد با کشت متراکم
تغذیه تیلاپیا در مرحله رشد با کشت نیمه متراکم
میزان تغذیه تیلاپیا جهت حداکثر بهره وری
نیاز های تغذیه ای در تمام طول دوره رشد
نکات مهم هنگام خرید بچه ماهی تیلاپیا
انتخاب بچه ماهی سالم تیلاپیا

تصاویر:

تصاویر لارو ماهی
تصاویر ماهی در دوسه ماهگی
تصاویر ماهی بالغ
تصاویر پرورش در سیستم مداربسته
تصاویر پرورش در استخر های بتونی و خاکی
تصاویر تغذیه ماهی
تصاویر شکار ماهی بالغ
و...

سوالات متداول:

سوالاتی از قبیل:
مدت زمان پروار شدن ماهی چقدر است؟
در یک استخر با حجم 15 در 15 متر چه تعداد ماهی می توان پرورش داد؟
هزینه خوراک هر ماهی چه مقدار است؟
چگونه میتوان رشد ماهی تیلاپیا را سرعت بخشید؟
نحوه تشخیص نر و ماده تیلاپیا چگونه است؟
برای تولید مثل در 1000 متر مربع به چند ماهی نر و ماده نیاز است؟
لارو ها در چند ماهگی بالغ و آماده فروش میشوند؟
و....

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

دانلود فایل (Word) پروژه زمانبندی کار در محیط ابر مبتنی بر الگوریتم درهم آمیختن جهش قورباغه

دانلود فایل (Word) پروژه زمانبندی کار در محیط ابر مبتنی بر الگوریتم درهم آمیختن جهش قورباغه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: doc
AFFPAGECNTحجم فایل: 964AFFPRODUCTPRICE

بخشی از متن:
فرمت فایل دانلودی:.doc قابل ویرایش

تعداد صفحات: 84

چکیده:

امروزه با پیشرفت تکنولوژی و همه گیر شدن سیستم­های کامپیوتری ، سیستم­های رایانش ابری به شدت رو به توسعه و ترویج هستند که با توجه به این حجم عظیم انتقال اطلاعات در بستر اینترنت نیاز مبرمی به مکانیزم هایی داریم تا در کوتاهترین زمان، به تمامی سرویس­ها پاسخ دهند و کارهای قابل انجام را به بهترین شکل به انجام رسانند. از الگوریتم­هایی که در زمان­بندی کار در محیط های ابری استفاده شده است می توان به FCFS و RR اشاره کرد که جزو قدیمی­ترین و پایدار­ترین الگوریتم­ها در­­این زمینه می باشند. از طرف دیگر ، در سال­های اخیر با ظهور علوم جدیدی همچون هوش مصنوعی، محاسبات نرم، یادگیری ماشین و غیره ، متخصصین حوزه­ی فناوری اطلاعات در تلاشند تا الگوریتم­های کلاسیک را با الگوریتم­های نوظهور تلفیق کنند و یا از الگوریتم­های هوشمند به عنوان یک جایگزین بهره بگیرند.

اخیرا ، در حوزه­ی زمان­بندی کارها در محیط­ ابر از الگوریتم­های هوشمندی همچون ژنتیک، PSO ، کلونی مورچگان، شبیه­سازی تبرید و غیره استفاده شده است که نتایج حاصله نشان دهنده­ی بهبود در زمان کل اجرای کارها بوده است. در این پژوهش سعی بر این است تا از الگوریتم جهش قورباغه جهت کاهش زمان کارها در زمان­بندی در محیط ابر بهره گرفته شود تا بهبودی در الگوریتم­های زمان بندی نسبت به کار­های قبلی به دست آید. پیاده­سازی آزمایشات و شبیه­سازی ها به زبان جاوا و با کمک کتابخانه CloudSim انجام شده است. نتایج حاصله از انجام پیاده­سازی­ها و آزمایشات انجام گرفته در این پایان­نامه نشان­دهنده بهبود زمان اجرای کار­ها در محیط ابر می­باشد که در این تحقیق با الگوریتم های FCFS و ACO مقایسه شده است.



واژه­های کلیدی:

پردازش ابر، محیط ابر ، زمانبندی، کلونی مورچه، جهش قورباغه

چکیده 1
فصل اول: کلیات پژوهش 2
1-1 مقدمه تعریف 3
1-3سابقه وضرورت انجام تحقیق 4
1-4 هدف ها 6
1-5 جنبه نوآوری تحقیق 7
1-6 مراحل انجام تحقیق 7
1-7 ساختارپایان نامه 7
فصل دوم:مقدمه­ای بر رایانش ابری 8
2-1 مقدمه 8
2-2 تعریف رایانش ابری 8
2-3 سیر تکامل محاسبات 10
2-4 عناصر زیربنایی محاسبات 12
2-4-1 محاسبات گرید 12
2-4-2 مجازی سازی 12
2-4-3 وب 2 12
2-4-4 معماری مبتنی بر سرویس(SOA) 13
2-5 سرویس‌های محاسبات ابری 13
2-5-1نرم‌افزار به عنوان سرویس (SaaS) 13
2-5-2 پلتفرم به عنوان سرویس(PaaS) 13
2-5-3 زیر ساخت به عنوان سرویس(IaaS) 14
2-6 لایه ماشین مجازی 14
2-6-1 ماشین‌های مجازی 14
2-6-2 ناظر ماشین مجازی 14
2-7 لایه مرکز داده 14
2-7-1 سخت افزار 15
2-8 مدل­های پیاده سازی محاسبات ابری 15
2-8-1 ابر خصوصی 15
2-8-2 ابر عمومی 15
2-8-3 ابر گروهی 16
2-8-4 ابر آمیخته 16
2-9 مقدمه­ای بر شبیه سازی 16
2-10 برخی نرم افزارهای شبیه سازی شبکه های محاسباتی 17
2-10-1 کلودسیم 17
2-10-2 کلود آنالایز 18
2-10-3 کلود ریپورتر 18
2-10-4 اپ تی آرسیم 18
2-10-5 گریدسیم 18
2-11 آشنایی با ابزار کلودسیم 18
2-11-1 کاربردهای کلودسیم 19
2-11-2 معماری کلودسیم 19
2-11-2-1 لایه کد کاربر 20
2-11-2-2 لایه کلودسیم 21
2-11-2-3 لایه هسته کلودسیم 21
2-12 مدل های تخصیص ماشین های مجازی 21
2-13 کلاس های موجود در کلودسیم 22
2-14 کلاس پهنای باند 22
2-15 کلاس کلودلت یا تکه ابر 23
2-16 کلاس تکه ابر زمانبند 25
2-17 کلاس مرکز داده 25
2-18 کلاس مرکز داده واسط 25
2- 19 کلاس میزبان 25
2-20 کلاس توپولوژی شبکه 26
2-21 کلاس ماشین مجازی 26
2-22 جمع بندی 26
3-1 مقدمه 27
3-2 الگوریتم موازنه بار فرصت طلبانه(OLB) 28
3-3 الگوریتم زمان اجرا کمینه(MET) 28
3-4 الگوریتم زمان اتمام کمینه(MCT)1 28
3-5 الگوریتم Min-Min 29
3-6 الگوریتم GA 29
3-7 الگوریتم گرمایشی(SA) 30
3-8 الگوریتم Tabu 30
3-9 الگوریتم بهترین درصد (KPB)K 31
3-10 الگوریتم بهینه سازی اجتماع ذرات(PSO) 31
3-11 الگوریتم بهینه سازی کلونی مورچگان(ACO) 31
3-12 الگوریتم ترکیبی جهش قورباغه 34
3-13مقایسه الگوریتم های اکتشافی 37
3-14 نتیجه گیری 40
فصل 4: روش پیشنهادی 41
4-1 مقدمه 41
4-2بهبود در زمان بندی الگوریتم جهش قورباغه 41
4-3 تفاوت در نتایج حاصل از الگوریتم جهش قورباغه و الگوریتمهای دیگر 42
4-4 ارائه روش پیشنهادی: 42
4-5 جمع بندی: 43
فصل پنجم:آزمایش ها و ارزیابی نتایج 44
5-1 مقدمه 44
5-2 محیط پیاده سازی و اجرا 45
5-2-1 پارامترها و مقادیر مورد استفاده 45
فصل ششم 60
نتیجه گیری و پیشنهادات 60
6-1 مقدمه 60
6-2 نتایج حاصل از تحقیق 60
6-3 پیشنهادها 61
مراجع: 62
واژه نامه 68

فهرست کلمات اختصاری:
الگوریتم کلونی مورچه
Ant Colony Optimazition
Aco
واسط الگوریتم کلونی مورچه
Ant Colony Optimazition Broker
Aco Broker
پهنای باند
Bandwidth
Bw
تکامل مجتمع رقابتی
Competitive Complex Evolution
Cce
مرکز داده
Data Center
Dc
اولین ورودی اولین خروجی
First Come First Service
Fcfs
واسط اولین ورودی اولین خروجی
First Come First Service Broker
FcfsBroker
الگوریتم ژنتیک
Genetic Algorithm
Ga
سخت افزار به عنوان سرویس
Hardware As A Service
Haas
زیر ساخت به عنوان سرویس
Infrastructure as a Service
Iaas
الگوریتم بهترین درصد
k-Persent Best
Kpb
الگوریتم زمان اتمام کمینه
Minimum Completion Time
Mct
حداقل زمان تکمیل مورد انتظار
Minimum Expected Completion Times
Mect
الگوریتم زمان اجرا کمینه
Minimum Execution Time
Met
الگوریتم مینیمم-ماکسیمم
Min-Max Algorithm
Min-Max
الگوریتم مینیمم-مینیمم
Min-Min Algorithm
Min-Min
چند میلیون دستور در ثانیه
Milion Instructure Per Second
Mips
موسسه فناوری و استاندارد
National Of Standards And Technology
Nist
الگوریتم موازنه بار فرصت طلبانه
Opportunistic Load Balancing
Olb
سکو به عنوان سرویس
Platform As A Service
Paas
عناصر پردازشی
Process Element
Pe
بهینه سازی گروه ذرات
Particle Swarm Optimization
Pso
الگوریتم گرمایشی
Simulated Annealing
Sa
نرم افزار به عنوان سرویس
Software As A Service
Saas
تکامل مجتمع قورباغه
Shuffled Complex Evalution
Sce
جهش قورباغه
Shuffled Frog Leaping
Sfl
الگوریتم جهش قورباغه
Shuffled Frog Leaping Algorithm
Sfla
واسط الگوریتم جهش قورباغه
Shuffled Frog Leaping Algorithm Broker
SflaBroker
معماری مبتنی بر سرویس
Service Oriented Architecture
Soa
بر پایه­ی اینترنت
Internet-Base
Tcp/ip
ماشین مجازی
Virtual Machine
Vm
ناظر ماشین مجازی
Virtual Machine Monitor
Vmm.

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت مورفولوژی خاک و برگ و ریشه

پاورپوینت مورفولوژی خاک و برگ و ریشه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: pptx
AFFPAGECNTحجم فایل: 4128AFFPRODUCTPRICE

بخشی از متن:

موادی که خاک‌ها را تشکیل می‌دهند به چهار قسمت تقسیم می‌شوند :

مواد سخت : مواد سخت را ترکیبات معدنی تشکیل می‌دهند ولی ممکن است دارای مقداری مواد آلی نیز باشند. البته این ترکیبات معدنی از تخریب سنگ‌های اولیه یا سنگ مادر حاصل شده‌اند که گاهی اوقات همراه با مواد تازه کلوئیدی و نمک‌ها می‌باشند.

موجودات زنده در خاک‌ها : تغییراتی که در خاک‌ها انجام می‌پذیرد بوسیله موجودات زنده در خاک انجام می‌گیرد. قبل از همه ریشه گیاهان ، باکتری‌ها ، قارچها ، کرم‌ها و بالاخره حلزون‌ها در این تغییرات شرکت دارند.
آب موجود در خاک‌ها : آبی که در خاک وجود دارد حمل مواد حل‌شده را به عهده دارد که البته این مواد حمل شده برای رشد و نمو گیاهان به مصرف می‌رسد. آب موجود در خاک‌ها از باران و آبهای نفوذی ، آب جذب شده و بالاخره آبهای زیرزمینی تشکیل شده که در مواقع خشکی از محل خود خارج شده و بمصرف می‌رسد.

هوا همراه باآب در خوه‌های خاک‌ها وجود دارد که البته این هوا از ضروریات رشد و نمو گیاهان و ادامه حیات حیوانات می‌باشد. مقدار اکسیژنی که در این هوا وجود دارد از دی اکسید کربن کمتر است و این بدان علت است که ریشه گیاهان برای رشد و نمو اکسیژن مصرف کرده و دی اکسید کربن پس می‌دهند.

تقسیم‌بندی خاک‌ها از لحاظ سنگ‌های تشکیل دهنده
بر حسب دانه‌های تشکیل دهنده خاک و هم‌چنین شرایط میزالوژی و پتروگرافی زمین خاک‌های مختلفی وجود دارد که عبارتند از :

خاک رسی :
ذرات رس (Clay) دارای قطری کوچکتر از 0.002 میلی‌متر می‌باشند و در حدود 50% خاک را تشکیل می‌دهند.
خاک‌های رسی چون دارای دانه‌های بسیار ریزی هستند به خاک سرد معروفند و در مقابل رشد گیاهان مقاومت نشان داده و رشد آنها را محدود می‌کنند.

خاک‌های سیلتی :
50% این نوع خاک‌ها را ذرات سلیت تشکیل داده است که دارای قطری بین 0.05 تا 0.002 میلی‌متر می‌باشند و بر حسب اینکه ناخالصی مثل ماسه ، رس و غیره بهمراه دارند به نام خاک‌های سیلتی ماسه‌ای و یا سیلتی رسی معروفند.

خاک‌های ماسه‌ای :
این خاک‌ها از 75% ماسهتشکیل شده‌اند. قطر دانه‌ها از 0.06 تا 2 میلیمتر است و بر حسب اندازه دانه‌های ماسه به خاک‌های ماسه‌ای درشت ، متوسط و ریز تقسیم می‌گردند. مقدار کمی رس خاصیت خاک‌های ماسه‌ای را تغییر می‌دهد و این نع خاک آب را بیشتر در خود جذب می‌کند تا خاک‌های ماسه‌ای که فاقد رس هستند.

خاک‌های اسکلتی :
خاکهای اسکلتی به خاکهایی اطلاق می‌گردد ک در حدود 75% آن را دانه‌هایی بزرگتر از 2 میلی‌متر از قبیل قلوه سنگ ، دیگ و شن تشکیل می‌دهند. این خاک‌ها ، آب را به مقدار زیاد از خود عبور می‌دهند و لذا همیشه خشک می‌باشند.

نیم‌رخ عمومی خاک‌ها
نیم‌رخ خاک‌ها معمولا از 3 افق A,B,C تشکیل شده است.

افق A : که به نام خاک بالایی نامیده می‌شود، فوقاتی‌ترین منطقه خاک است و این همان افقی است که رشد و نمو گیاهان در آن نفوذ می‌کنند. این افق از مواد خاکی نرم (رس) که غنی از مواد آلی و موجودات زنده میکروسکوپی است تشکیل یافته است که وجود این مواد آلی باعث رنگ خاکستری تا سیاه این افق می‌گردد. البته این زمین غالبا برای کشاورزی مناسب می‌باشند. اکسیدهای آهن و همچنین بعضی از مواد محلول ممکن است از این منطقه به افق B برده شوند و در آنجا رسوب کنند.

افق B : قشر بین افق A و C را یک قشر دیگر تشکیل می‌دهد که به نام افق B یا خاک میانی نامیده می‌گردد. در این افق عمل تخریب و تجزیه به مراتب بیشتر از افق C پیشرفت و اثر کرده است و از کانی‌های سنگ مادر فقط آن دسته دیده می‌شوند. که بسیار مقاومند (مثل کوارتز) ولی سایر کانی‌ها به شدت تجزیه شده‌اند. این افق معمولا از مواد رسی ، ماسه و شن‌های ریز و درشت و گاه مقادیر کمی بقایای نباتی تشکیل شده است. در این افق علاوه بر مواد رسی ، در آب و هوای مرطوب ، اکسیدهای آهن و همچنین مواد محلول‌تر که بوسیله آب‌های نفوذی از افق A به آنجا آورده شده‌اند دیده می‌شوند.

افق C : که به آن خاک زیرین نیز گفته می‌شود، افقی است که مواد سنگی به میزان خیلی کم تخریب و تجزیه شده‌اند و در نتیجهسنگ‌های اولیه زیاد تغییر نکرده بلکه بصورت قطعات خرد شده می‌باشند. زیر این منطقه سنگ‌های تخریب نشده یعنی سنگ اولیه قرار دارد که هیچگونه تخریب و یا تجزیه‌ای در آن صورت نگرفته است.

فرسایش تسریعی
فرسایش آبی در واقع یکی از پدیده‌های معمولی زمین شناسی است که بوسیله آن کوهها بتدریج فرسوده شده و دشتها ، دره‌ها و بستر رودخانه‌ها و دلتاها ، تشکیل می‌یابند. این نوع فرسایش که به کندی صورت می‌گیرد، فرسایش طبیعی نامیده می‌شود. در صورتی که فرسایش با سرعت خیلی بیشتری انجام شود و حالت تخریبی به خود بگیرد، به آن فرسایش تخریبی گفته می‌شود.

در پدیده فرسایش دو عمل مختلف انجام می‌شود: یکی جدا شدن ذرات و دیگری حمل و تغییر مکان آنها. عواملی مانند انجماد و ذوب متناوب ، جریان آب و ضربانات قطران باران اثر جدا کنندگی داشته و مواد را جهت شسته شدن آماده می‌کنند.

عوامل موثر در میزان فرسایش تسریعی
دو عامل اصلی را می‌توان مسئول وقوع فرسایش تسریعی دانست: از بین رفتن پوشش گیاهی طبیعی خاک و کشت گیاهانی که پوشش گیاهی کافی فراهم ننموده و قسمتی از خاک را برهنه می‌گذارند. کشت نباتات کرتی مانند ذرت و سیب زمینی ، بخصوص اگر کرتها در جهت شیب زمین باشد، پوشش کافی به خاک نداده، فرسایش و از بین رفتن خاک را تشدید می‌کنند.

مقدار کل بارندگی و شدت آن
بارندگی زیاد در صورتی که ریزش آن آرام باشد، فرسایش زیادی ایجاد نمی‌کند، در صورتی که بارانهای شدید حتی به مقدار کم سبب فرسایش زیاد می‌شوند. در فصل سرما که زمین منجمد می‌شود و در فصل رشد گیاهان که پوشش گیاهی انبوه است، بارندگی اثر فرسایشی کمتری دارد.

شیب زمین
شیب زیاد باعث تسریع جریان آب شده و به همان نسبت میزان فرسایش و هدر رفتن آب افزایش پیدا می‌کند. طول شیب نیز اهمیت دارد، چون هر قدر شیب ادامه بیشتری داشته باشد، بر مقدار سیلاب افزوده خواهد شد.

پوشش گیاهی
درختان جنگلی و مرتع موثرترین عوامل محافظ خاک در مقابل فرسایش هستند. نباتات زراعی اثر محافظتی کمتری دارند، ولی این امر در نباتات مختلف یکسان نیست. نباتاتی مانند جو و گندم پوشش نسبتا کافی برای خاک فراهم می‌کنند.

ماهیت خا
از بین خواص فیزیکی خاک موثر در میزان فرسایش مهمترین آنها قابلیت نفوذ خاک و ثبات ساختمانی خاک است. قابلیت نفوذ خاک به عواملی مانند ثبات ساختمانی ، بافت ، نوع رس ، عمق خاک و وجود لایه‌های غیر قابل نفوذ بستگی دارد. ثبات ساختمانی ذرات خاک سبب می‌شود که علی‌رغم هرزروی سطح آب فرسایش زیادی صورت نگیرد.

نحوه کنترل فرسایش آبی
روشهای مختلفی برای کاهش یا کنترل فرسایش آبی می‌توان بکار برد:

o بطور کلی هر اقدامی مانند شخمهای سطحی و عمقی و اضافه کردن مواد آلی خاک که قدرت جذب آبی خاک را افزایش دهد، هدر رفتن سطحی آب را کاهش می‌دهد.

o انتخاب نوع نباتات زراعی در کنترل فرسایش اثر زیادی دار

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

پاورپوینت لوله و اتصالات و طراحی و ساخت آنها

پاورپوینت لوله و اتصالات و طراحی و ساخت آنها

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: pptx
AFFPAGECNTحجم فایل: 4341AFFPRODUCTPRICE

بخشی از متن:
لوله استوانه‌ای توخالی است که از آن برای انتقال یا نگهداری سایر مواد استفاده می‌کنند. لوله‌ها می‌توانند از مواد مختلفی مثل آهن، فولاد، پلیمر، شیشه و غیره ساخته شوند.

لوله ها را می توان به انواع مختلف از نظر جنس ، کاربرد و نحوه اتصالات دسته بندی نمود .
لوله هایی که در سیستم آبرسانی و فاضلاب مورد استفاده قرار می گیرد به شرح زیر می باشند:
لوله های گالوانیزه
لوله های گالوانیزه خود به دو دسته تقسیم می شوند : لوله های فولادی گالوانیزه و لوله های آهنی گالوانیزه. این دو نوع در بازار به لوله های آهنی سفید معروفند و عموماً بین این دو فرقی گذاشته نمی شود ،در صورتیکه لوله های فولادی گالوانیزه در مقایسه با نوع آهنی آن سبک تر و براق تر هستند

این نوع لوله ها گاهی برای تخلیه فاضلاب لوازم بهداشتی کوچک به کار برده می شود ولی مورد استفاده اصلی آنها در تهویه مطبوع است . جنس این لوله ها از فولاد نرم است که در ساختن آن ورقه فولاد را با فشار از داخل قالب عبور داده درز آن را جوش می دهند و سپس آن را جهت افزایش مقاومت در برابر اسیدها و زنگ زدگیها در یک وان آبکاری، روی اندود (گالوانیزه) می کنند . این نوع لوله ها نسبت به نوع آهنی در برابر اسیدها مقاومت کمتری دارند و کلیه اسیدهایی که برای چدن مضر می باشند فولاد گالوانیزه را هم خراب می کنند .

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.